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韻律如詩(shī)——紫砂筋紋冠軍王何其仙《婉菱》

時(shí)間:2018-09-14     來(lái)源:名家壺語(yǔ)

婉菱



紫砂冠軍王何其仙潛心手制

大師沈建強、程輝之徒,中青年筋紋器代表人物力作

采用原礦朱泥制作,難度高、色澤美

器型精美、工藝精湛、氣質(zhì)溫婉

收藏升值首選



筋紋器之美,宛如一首流動(dòng)的旋律。它通體凹凸起伏,規律有序,在光影映射下,明暗的律動(dòng)更顯得委婉曲折,表情豐富,遠非其他器型所及。筋紋器淵源于自然界的瓜稜、菊瓣,所以其意象當與原創(chuàng )相暗和呼應。自上方俯視?shū)B(niǎo)瞰,輻射線(xiàn)條既有張力又有韻律,美侖美奐。


清溪波動(dòng)菱花亂,黃葉林疏鳥(niǎo)夢(mèng)輕


何其仙老師的《婉菱》,上下相合,筋線(xiàn)凹凸相間,如菱花盛放,雅致如歌。


筋紋隨著(zhù)造型形體的變化而深淺自如,筋囊線(xiàn)條紋理清晰,制作精工,口蓋準縫,任意調換壺蓋的方向合到口上,都很滑爽吻合。一彎壺鈕、耳形把,皆采用六棱形,如菱花枝桿,天然合度。


原礦朱泥手制,色澤嬌艷明快,氣質(zhì)溫婉動(dòng)人。









工藝難度高


筋紋制作難

筋紋器從造型的角度而言,是將壺體的俯視面劃分為若干等分,一般是以“鈕“為中心點(diǎn)向方放射而出,利用各式的線(xiàn)條將規律流暢的筋紋整合成為一套精準嚴密的整體結構,所以其造型規則便要求:”上下印對,身蓋齊同,分割精確,紋理清晰,深淺自如“。有些器形甚至要求其口、蓋、流、的、把均須制成筋紋形,期使全器統一,紋理相稱(chēng)。


要達到這樣的要求,當然要對于塊面的分割比例作高度嚴密的計算,并且在施藝過(guò)程中不可有所差池,否則壺蓋便不能達到“通轉”的目的。所謂”通轉“,即是將蓋與身隨意旋轉置換,均要能面面俱到,準縫嚴謹,而且通體協(xié)調,氣勢連貫。


真正的全手工筋紋器的制作難度非常高,不是誰(shuí)都會(huì )做的,并且極為耗時(shí)耗力,所以全手工筋紋器可以說(shuō)是非常少的。

不僅是形體比例的協(xié)調,更重要的是壺身主筋紋線(xiàn)與嘴、把附的貫氣,故粘接、琢嘴把的修整,是件十分細致的工作,耐心制作并一氣呵成,挺括流暢才會(huì )產(chǎn)生得體,妙若生成。制作精美的筋紋器,也是對制壺老師工藝的一項挑戰與認可。


朱泥燒成難


作品采用原礦朱泥制作,朱泥原料的顆粒比含量小,泥性重,對水的滲透性和揮發(fā)性能比其他紫砂泥料要差,成型時(shí)對泥料的干濕程度、泥片的厚薄均勻以及制作方法等均需謹慎把握,稍有不慎,制作時(shí)的痕跡極易在燒成后顯露出來(lái)。


朱泥壺燒結成熟與燒結過(guò)度之間的溫差僅10°C左右。如果沒(méi)到成熟溫度,會(huì )色澤枯燥,皮面干松;如果超過(guò)成熟臨界點(diǎn),輕者壺表面起泡,壺身略?xún)A;嚴重者通體起泡,壺身塌陷。


成型難、燒成難,導致朱泥壺的成品率偏低,容易有瑕疵。為什么常說(shuō)好朱難尋,就是這個(gè)道理。



這款《婉菱》采用原礦朱泥來(lái)制作筋紋器,工藝上可謂難上加難。而《婉菱》能如此器型工整、質(zhì)地細膩、筋紋有力、氣韻天成,十分難得。


何其仙

能將朱泥筋紋器做到如此境地,紫砂筋紋冠軍王何其仙老師實(shí)屬當之無(wú)愧。



何其仙 國家工藝美術(shù)師

江蘇省手工制陶大賽四屆冠軍獲得者

師從江蘇省工藝美術(shù)大師沈建強、中國紫砂藝術(shù)大師程輝

筋囊器實(shí)力派高手


2005年《葵掇球》在河北省首屆中國紫砂精品博覽會(huì )評選中獲金獎

2007年《菱花福姿》獲江蘇省手工制陶技能大賽一等獎

2008年《觀(guān)濤》獲江蘇省手工制陶技能大賽二等獎

2009年《福圓壺》在京城百工坊首屆宜興紫砂壺展覽中榮獲“百工藝術(shù)獎”一等獎

2010年《紫玉菱》獲江蘇省手工制陶技能大賽一等獎

2011年《飄逸的花季》獲江蘇省手工制陶大賽一等獎

2011年《小英雄》在第四屆中國(南寧)國家級工藝美術(shù)精品博覽會(huì )榮獲金獎

2014年《橢圓合菱》獲宜興市手工制陶大賽一等獎



何其仙自幼喜習壺藝,1981年進(jìn)入紫砂工藝廠(chǎng),拜師筋紋泰斗沈建強學(xué)藝。進(jìn)入方井紫砂研究所后又在程輝先生的長(cháng)期督導下,練得一手過(guò)硬的制壺技巧。從藝三十余年,她功底深厚,猶擅筋囊器制作,作品線(xiàn)條流暢、富有神韻、個(gè)性十足,深受?chē)鴥韧鈮厮噽?ài)好者好評。


“要把自己的創(chuàng )作構思、創(chuàng )作情感,全部?jì)A注到作品的形體之中,這樣壺的神韻和氣質(zhì)才能應運而生”。這是何其仙制壺的宗旨。她將每次比賽都看成對自己的突破,力圖用自己原創(chuàng )的設計、過(guò)硬的技藝、深厚的內涵表現出紫砂獨有的魅力。


“不能一味仿古,跳不出傳統的框框,就只能是商品,不能成為藝術(shù)品,但脫離傳統去創(chuàng )新,則會(huì )陷入無(wú)源之水的境地,失去旺盛的生命力?!焙纹湎稍趧?chuàng )作過(guò)程中一直在思考,如何繼承前人的優(yōu)良傳統,在傳統的基礎上大膽創(chuàng )新。她會(huì )特別留心收集傳統筋紋器歷史名作照片,從中揣摩、思考前人的創(chuàng )作精華,并為己所用。



中國工藝美術(shù)大師呂堯臣點(diǎn)評何其仙作品:筋紋線(xiàn)條處理清晰明快,制壺功力較深。

研究員級高級工藝美術(shù)師吳鳴對何其仙作品稱(chēng)贊:器型飽滿(mǎn)有力度,把握了筋紋器皿的制作特點(diǎn),較好地體現了傳統紫砂作品的審美特征。


有一位叫“癡心砂彌”的網(wǎng)友,收藏了何其仙的一把筋紋器,發(fā)博文說(shuō):“天時(shí)、地利、人和,缺一樣,都無(wú)法完成這件作品,我能得到一件實(shí)乃幸甚?!?藏家們更將何其仙評價(jià)為中青年筋紋器代表人物。




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